读书周刊|将语言作为身份的面具，法韩混血作家埃莉萨携新作来南京 当前信息

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“在此地与彼地之间，我们可以在何处停留？漂泊半生之后的近乡情怯，是否永远无法回归？”3月28日，法韩混血作家埃莉萨·秀雅·迪萨潘携新作《弹珠游戏》来到南京，围绕“语言”与“身份”和南京的读者们聊了聊关于她和她笔下的故事。

迪萨潘1992年出生于法国，父亲是法国人，母亲是韩国人，这位年轻的女作家中学时代就开始了写作，24岁时发表人生首作《束草的冬天》，凭借引人瞩目的语言张力和叙事天赋先后荣获2021年瑞士罗伯特·瓦尔泽奖和美国国家图书奖翻译文学奖，这部小说被改编成同名电影。迪萨潘的新作《弹珠游戏》由上海译文出版社和群岛图书共同推出，这是迪萨潘的第二部作品，相较于人生首作，这部作品被认为是迪萨潘的“成长之作”，叙事风格更为成熟稳定。

图片来源 上海译文出版社

要聊迪萨潘文学创作的独特之处，离不开她独特的文化背景，她生活轨迹从巴黎到首尔、日本再到瑞士，家庭中同时存在法语、韩语、德语等多种语言，而她是家庭中唯一一个能够熟练掌握所有语言的人。多语言背景和亚欧混合的长相给少年时代的迪萨潘带来了烦恼，“当我在欧洲的时候，大家认为我有亚洲的一面，而当我到了亚洲，大家又把我当成欧洲人看待，我走过很多地方，但不论在哪里都会有一种局外人之感，被陌生的感觉包围。” 迪萨潘成长于两种截然不同的文化背景，在法国，人们鼓励她要直接的表达自己的观点，而到了亚洲则被要求更多的考虑集体，她游走于多文化之间，却常常感到自己不属于其中任何一种文化，这种始终的疏离感，成为了她日后创作中身份思考的源头。

《弹珠游戏》作为埃莉萨的第二本小说，其创作灵感源于她在日本的一段生活经历。小说讲述主人公克莱尔从瑞士到东京，希望能够带外祖父母回到故乡韩国去看看，外祖父母一直在日本经营弹珠店，在努力说服外祖父母踏上旅程时，克莱尔受雇成为日本女孩美惠子的法语家教。游走在法语、日语、韩语之间，身处于不同文化的罅隙中，这是一位女性即将迈入三十岁的时刻。“在写第二本小说时我已经在日本生活了很长一段时间，当时我有一段恋情，对方是一名来自瑞士的纪录片导演，精通日本文化，我的祖父母作为在海外生活了多年的韩国人，无法理解为什么我在日本的时间比在韩国还长，而当时的男友也难以理解我作为韩裔对日本复杂的情感。”在日本街头，埃莉萨注意到很多弹珠店是由生活在当地的韩裔开设的，这些人离开时朝鲜半岛还是统一的国家，这份“无归”感让埃莉萨产生共鸣，于是，她将这份共鸣与思考融入《弹珠游戏》，以日本特有的弹珠机厅，隐喻现代“无根人”喧嚣表象下所经历的孤独循环，在令人意想不到的结尾最终与“不可抵达的故乡”达成诗意的和解。

多语言环境为埃莉萨的创作赋予了独特的视角，作为一个熟练掌握多种语言的人，迪萨潘选择使用法语进行文学创作，“我小时候和母亲在一起的时间更多，那时候韩语比法语更熟。读小学时我们一家从巴黎搬到一个人口大概只有两三百人的小镇，我们家是镇上唯一的外国人，上学时我遭到严重的歧视，因为这段经历当时我有点想要把自己亚洲的一面压下去，更好的融入欧洲，于是开始清除自己身上亚洲的痕迹，拒绝再使用韩语。”渐渐的韩语变成了迪萨潘的被动语言，听得懂但很难精准表达，“后来我又重新去学了韩语，现在理论上我可以用各种语言来写作，但真的要表达我内心深处感受到的东西，还是只能用法语去表达。”也正是在创作《束草的冬天》和《弹珠游戏》这两本小说时，迪萨潘意识到了自己身上存在身份归属的矛盾，“所以我在写人物时，刻意的就想要写一个跟我完全不一样，完全亚洲人的一个人物。”这就产生了一种语言的矛盾，在她的脑海中这些角色可能是用韩语对话的，她往往是先要用韩语想出这句话，然后自己再翻译成法语，“现在我看到我的书被翻译成其他语言，其实是感到很幸福的，我甚至觉得翻译成中文的书会比原来法文的书让我感觉更贴近我自己。”

在迪萨潘的笔下，小说主人公常常以语言作为自己身份的面具，选择用什么语言表达自己也意味着选择自己要成为怎样的人，“虽然不能说我的作品都是自传性的，但多少都带有一些我自己身上的影子，在这种写作中，我反而能够更加真诚、直接的把我内心复杂的情感更直接的全部表现出来。”迪萨潘此前的作品都是第一人称叙事的，她透露她即将出版的新作将会发生转变，这将是一本纪实性小说，基于她近几年在中东生活的经历而写作。

扬子晚报|紫牛新闻记者 沈昭

视频|沈昭

校对 王菲

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